在熙珍工作的練歌房，只有來(lái)找?guī)褪值目腿?。由于頻繁來(lái)往，熙珍決定親自擔(dān)任幫手，并聘請(qǐng)朋友成熙開(kāi)始工作。熙珍和成熙的美貌和服務(wù)很快就傳開(kāi)了，店里來(lái)了很多客人。漸漸開(kāi)始賺錢(qián)的她們想到了自己開(kāi)店鋪，開(kāi)始了秘密的特級(jí)服務(wù)…

由內(nèi)詳主演的經(jīng)典片《隱秘的故事》在五五影院可以免費(fèi)觀看了！“噓…我有一個(gè)男朋友”一對(duì)正在經(jīng)歷昏睡的夫婦。波密是一個(gè)友好的廣播作家。她有個(gè)男朋友，名叫Jeong nam，剛從法學(xué)院畢業(yè)，但現(xiàn)在的關(guān)系不太好。他們的性也不好玩。然后有一天，Bomi的朋友建議她加入“對(duì)子”，并開(kāi)始有事務(wù)和不同的人的成人版。子1,2和3和婦女1,2和3相互檢查，但嫉妒得到最好的，

由樸瑞利,韓秋天,尚宇,允江善主演的經(jīng)典片《女職員的隱秘條件見(jiàn)面》在五五影院可以免費(fèi)觀看了！正民和有條件的女人美娜保持著持續(xù)的關(guān)系，對(duì)漸漸變化的美娜感到厭倦。在這樣的過(guò)程中，和叫珠熙的女人有了新的條件交往，美娜和男朋友成莫度過(guò)了愉快的時(shí)間。但是有一天…聽(tīng)到成莫搬家的消息的美娜去喬遷宴，政民和珠熙一起來(lái)家里…

 女大學(xué)生的不良飲酒習(xí)慣Oppa很寂寞，請(qǐng)現(xiàn)在安慰我。石峰冰雹兄弟經(jīng)營(yíng)一家酒吧，但顧客并不多。一對(duì)夫婦進(jìn)來(lái)，偷偷在角落里做愛(ài)。第二天回來(lái)的那對(duì)夫婦昨天去找了地方和女友一起戰(zhàn)斗的男人一個(gè)人去，由于期限的限制，海嘯試圖將一名醉酒的女性客人釋放出去，我無(wú)法克服女人的安慰請(qǐng)求，所以我必須和她一起做...幾天后，發(fā)現(xiàn)女性顧客阿朗的石峰和海嘯喝醉了。她醒了，但是根本不起床，別無(wú)選擇，只能帶她回家。石峰整夜都忙著休息。第二天醒來(lái)的阿郎就沒(méi)有記憶了患有遺忘癥的Arang的石峰和海嘯他們通過(guò)聲稱自己是戀人來(lái)欺騙阿郎。在海嘯和事務(wù)中撞到頭的阿郎，回想起她的回憶他對(duì)海嘯感到憤怒。

 無(wú)處可去的女主只能寄宿在姐姐家里，相比蠻橫不講理的姐姐，笑容可掬的姐夫顯得格外善良，而他們會(huì)擦出怎樣的火花呢....

凱特琳·布雷亞的處女作。講述了一個(gè)14歲的少女如何大膽探索她的性欲，整部影片充滿男女性器官的特寫(xiě)鏡頭，在保守的70年代被法國(guó)著名的《費(fèi)加羅報(bào)》批為“對(duì)身體親密關(guān)系的公開(kāi)展示和玷污，使女性蒙羞而呼吁禁演。因此在法國(guó)被冷凍了24年，直到2000年才得以公開(kāi)上映。這部以第一人稱敘事的電影相當(dāng)獨(dú)特，以直接、不矯揉造作的態(tài)度表現(xiàn)性的場(chǎng)景，直面性的問(wèn)題，充滿了自由、前衛(wèi)與實(shí)驗(yàn)電影的格調(diào)。關(guān)于導(dǎo)演：1949年生于法國(guó)的凱特琳·布蕾亞，身兼作家、導(dǎo)演、演員、編劇等多重身分。她形容自己是個(gè)“清教徒”，但這很難和她的作品聯(lián)想在一起。她19歲時(shí)寫(xiě)的第一本小說(shuō)《容易相處的人》，在1968年出版的時(shí)候，被列為18歲以下禁止購(gòu)買的限制級(jí)小說(shuō)；她23歲參與演出的第一部電影，是意大利名導(dǎo)演貝托魯奇的經(jīng)典情色電影《巴黎最后探戈》；她25歲時(shí)將自己的第四本小說(shuō)《氣窗》，拍成她的第一部電影《愛(ài)欲解放》，由于內(nèi)容描述一個(gè)14歲的少女如何大膽探索她的性欲，且里頭充滿男女性器官的特寫(xiě)鏡頭，在保守的70年代被法國(guó)知名的《費(fèi)加羅報(bào)》批為“對(duì)身體、親密關(guān)系的公開(kāi)展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法國(guó)被冷凍了24年，直到今年才得以公開(kāi)上映。她一再以作品挑戰(zhàn)法國(guó)（甚至全世界）的道德尺度，有人批評(píng)她是“假藝術(shù)之名行之實(shí)”，有人贊賞她作品里的女主角“闖進(jìn)陌生的性愛(ài)領(lǐng)域，如同導(dǎo)演本人違抗傳統(tǒng)的電影（性別）界線”。可以肯定的是：凱特琳·布蕾亞代表某種法國(guó)電影的先驅(qū)，而且她的影響效力正在持續(xù)發(fā)酵中……凱特琳·布蕾亞聲稱受了瑞典電影大師伯格曼的《冬日之光》影響，才決定拍電影。她的處女作《愛(ài)欲解放》拍攝經(jīng)費(fèi)拮據(jù)，但這部以第一人稱敘事的電影相當(dāng)獨(dú)特，以直接、不矯揉造作的態(tài)度表現(xiàn)性的場(chǎng)景、面對(duì)性的問(wèn)題。它自由、前衛(wèi)與實(shí)驗(yàn)電影的格調(diào)，與當(dāng)年的美國(guó)地下電影極度相近。十年后，她的電影《少女36》又再度受到大眾矚目，它不僅被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“法國(guó)的《洛麗塔》”，洛杉磯時(shí)報(bào)更形容它是“少數(shù)對(duì)性有如此吸引人地誠(chéng)實(shí)探討的電影，筆觸如此新鮮又尖銳?！比欢淖髌凡⒎瞧髨D藉對(duì)性器官和性行為直接地描繪來(lái)挑起觀者的性欲，而是對(duì)人們的性態(tài)度作心理分析上和形而上的申論。因此她也正大光明地被視為和薩德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、喬治·巴塔耶、?？碌确▏?guó)文化界“敗德”傳統(tǒng)并列同儕，并與日本導(dǎo)演大島渚的《感官世界》和貝托魯奇的《巴黎最后探戈》遙相呼應(yīng)。不僅如此，她的才華并非只有在非主流的情色前衛(wèi)電影領(lǐng)域受到矚目。她曾和意大利國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演費(fèi)里尼共同編寫(xiě)他的電影《船續(xù)前行》的劇本；而她的小說(shuō)《警察》也曾被戛納金棕櫚獎(jiǎng)導(dǎo)演莫里斯·皮亞拉（拍攝過(guò)《在撒旦的陽(yáng)光下》）拍為同名電影，并由法國(guó)數(shù)一數(shù)二的大明星如熱拉爾·德帕迪厄、蘇菲·瑪索、桑德琳·波娜爾等人主演?？梢?jiàn)她在藝術(shù)界、文化界、文學(xué)界、以及電影界蘊(yùn)藏的深厚影響力。那么，凱特琳·布蕾亞又如何替她電影無(wú)可避免的爭(zhēng)議性辯解？“我們活在一個(gè)強(qiáng)迫接受道德的病態(tài)社會(huì)，我企圖操縱影像去刺激觀眾，讓他們思考自己為什么會(huì)有這些（坐立難安的）社會(huì)的制式反應(yīng)，然后明白這些恐懼和反感沒(méi)什么大不了。我這樣說(shuō)是因?yàn)槲沂堑谝粋€(gè)被這些主題和影像擾亂的人。我是個(gè)清教徒形的人，但你必須長(zhǎng)大，并克服這些不合邏輯的反應(yīng)?！薄拔覀儽仨毟淖兠缹W(xué)的符碼，我們可以讓排泄物和分泌物變的可人而美好。道德的反感來(lái)自美學(xué)的秩序，我們必須挑戰(zhàn)（性）器官讓我們害怕的事實(shí)。而女性的陰部正如同宇宙中的黑洞?！彼淖钚码娪啊读_曼史》推出后，已經(jīng)受到影評(píng)人和觀眾的肯定，使布蕾亞相信觀眾已能接受她的處女作：“（我的）電影還是一樣，只是觀眾進(jìn)步了?，F(xiàn)在我們要看看觀眾會(huì)認(rèn)為它是片，還是超越影像、進(jìn)入影像所激起的情感和反省。”

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