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游蕩在東京涉谷街頭的19歲女孩路易（吉高由里子 飾）對(duì)生活充滿絕望，某日她在迪斯科中邂逅朋克青年阿瑪（高良健吾 飾）。阿瑪穿釘打孔、紋身分舌，造型時(shí)尚前衛(wèi)。在阿瑪?shù)慕榻B下，路易對(duì)蛇舌頗感興趣。他們一同來到紋身師阿柴（ARATA 飾）的小店，穿釘和紋身的痛楚讓路易體驗(yàn)到前所未有的快感，而雙性戀且有著虐待欲的阿柴也被眼前這個(gè)嬌小的女子迷住。
馬鹿な女と阿呆な男ーー剎那の情交。
夫妻感情出問題，兩人回到岳母家里，卻不料女婿與岳母...
當(dāng)中野真由美醒來時(shí)，他被囚禁了。綁匪是一個(gè)叫Yasumoto的人。還有建的哥哥，義雄。我哥是個(gè)變態(tài)，共用一個(gè)克制的女人，同時(shí)和兩個(gè)人發(fā)生關(guān)系。我被蒙住了眼睛，我不知道我侵犯的是哪一個(gè)。在真由美之前入獄的一個(gè)叫京子的女人接受了這種行為。這是因?yàn)橐坏┬碌墨C物被捕獲，舊的獵物就會(huì)被釋放。為了做到這一點(diǎn)，她別無選擇，只能繼續(xù)滿足哥哥的愿望。真由美的地獄般的日子開始了。
顔は良いけど蕓がマズくてくすぶりつづけている若手コメディアン、進(jìn)一。元戀人でアイドルから転身した新進(jìn)気鋭の女蕓人?由利からは見限られ、現(xiàn)在のパートナーである美奈の優(yōu)しさにも甘えてばかりいられない…。焦燥にかられるそんな彼に差し出された天からの贈(zèng)り物…それは著ると超絶ブサイクに変身してしまうという不思議なTシャツ。これによって進(jìn)一は自虐毒舌ブサイク蕓人?毒島として、正體を隠しながら由利とコンビを組み、スターダムを目指し始めるのだった!
妻に先立たれ、息子夫婦と暮らす會(huì)社員?前川修。定年を迎え、ひょんな事から女家庭教師?藤村愛美に絵を習(xí)う事になる。愛美は妻子持ちの男との間で、泥沼の不倫劇を繰り広げていた…
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哥哥從美國回來。Hyung-soo的朋友Shin-woo打電話給Hyung-soo到客房沙龍W，以解決這樣的姐夫。第一次見到世妍的Hyungsoo與世妍一起喝酒直到醉了，第二天，我看著哥哥的房子，就像哥哥一樣。在順吉的家中，亨-遇到了順吉的妻子亨秀，并且是昨天打得很重的徐妍。西妍和亨秀見面很驚訝，但是他們保守了彼此的秘密，與彼此保持著良好的危險(xiǎn)關(guān)系。徐妍繼續(xù)在酒吧工作，亨秀開始和他在酒吧認(rèn)識(shí)的女人智裕約會(huì)。Hyung-soo和Ji-Yu一起上床睡覺，而他對(duì)See Yeon的心卻逐漸增加。姐姐還為亨秀擔(dān)心的來酒吧的人打招呼。最終，兩個(gè)人嫉妒了對(duì)方，露出了感情，開始約會(huì)。當(dāng)Junki離開家上班時(shí)，兩人垂涎彼此的身體并建立了數(shù)次交往
「ビリーバーズ」の舞臺(tái)は、2人の男と1人の女が生活する孤島。男の1人は「オペレーター」、女は「副議長」、もう1人の男は「議長」と呼ばれ、そろいのTシャツを著ている?！弗衰偿衰橙松互螗咯`」という宗教的な団體に所屬している3人は「孤島のプログラム」と呼ばれる無人島での共同生活を送り、「安住の地」へと旅立つ日に思いを馳せていた。メールで送られてくる「朝の瞑想」「昨晩見た夢(mèng)の報(bào)告」「テレパシーの実験」といった指令を?qū)g行し、時(shí)折屆くわずかな食料でギリギリの生活を送る3人。それらすべてが、性欲や過度な食欲、物欲といった俗世の汚れを浄化し「安住の地」へ出発するための修行なのだ。だが飢えとの闘い、突如現(xiàn)れた侵入者、ほんのわずかなほころびによって、3人の本能と欲望は徐々に暴かれていく。
凱特琳·布雷亞的處女作。講述了一個(gè)14歲的少女如何大膽探索她的性欲，整部影片充滿男女性器官的特寫鏡頭，在保守的70年代被法國著名的《費(fèi)加羅報(bào)》批為“對(duì)身體親密關(guān)系的公開展示和玷污，使女性蒙羞而呼吁禁演。因此在法國被冷凍了24年，直到2000年才得以公開上映。這部以第一人稱敘事的電影相當(dāng)獨(dú)特，以直接、不矯揉造作的態(tài)度表現(xiàn)性的場(chǎng)景，直面性的問題，充滿了自由、前衛(wèi)與實(shí)驗(yàn)電影的格調(diào)。關(guān)于導(dǎo)演：1949年生于法國的凱特琳·布蕾亞，身兼作家、導(dǎo)演、演員、編劇等多重身分。她形容自己是個(gè)“清教徒”，但這很難和她的作品聯(lián)想在一起。她19歲時(shí)寫的第一本小說《容易相處的人》，在1968年出版的時(shí)候，被列為18歲以下禁止購買的限制級(jí)小說；她23歲參與演出的第一部電影，是意大利名導(dǎo)演貝托魯奇的經(jīng)典情色電影《巴黎最后探戈》；她25歲時(shí)將自己的第四本小說《氣窗》，拍成她的第一部電影《愛欲解放》，由于內(nèi)容描述一個(gè)14歲的少女如何大膽探索她的性欲，且里頭充滿男女性器官的特寫鏡頭，在保守的70年代被法國知名的《費(fèi)加羅報(bào)》批為“對(duì)身體、親密關(guān)系的公開展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法國被冷凍了24年，直到今年才得以公開上映。她一再以作品挑戰(zhàn)法國（甚至全世界）的道德尺度，有人批評(píng)她是“假藝術(shù)之名行之實(shí)”，有人贊賞她作品里的女主角“闖進(jìn)陌生的性愛領(lǐng)域，如同導(dǎo)演本人違抗傳統(tǒng)的電影（性別）界線”?？梢钥隙ǖ氖牵簞P特琳·布蕾亞代表某種法國電影的先驅(qū)，而且她的影響效力正在持續(xù)發(fā)酵中……凱特琳·布蕾亞聲稱受了瑞典電影大師伯格曼的《冬日之光》影響，才決定拍電影。她的處女作《愛欲解放》拍攝經(jīng)費(fèi)拮據(jù)，但這部以第一人稱敘事的電影相當(dāng)獨(dú)特，以直接、不矯揉造作的態(tài)度表現(xiàn)性的場(chǎng)景、面對(duì)性的問題。它自由、前衛(wèi)與實(shí)驗(yàn)電影的格調(diào)，與當(dāng)年的美國地下電影極度相近。十年后，她的電影《少女36》又再度受到大眾矚目，它不僅被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“法國的《洛麗塔》”，洛杉磯時(shí)報(bào)更形容它是“少數(shù)對(duì)性有如此吸引人地誠實(shí)探討的電影，筆觸如此新鮮又尖銳?！比欢淖髌凡⒎瞧髨D藉對(duì)性器官和性行為直接地描繪來挑起觀者的性欲，而是對(duì)人們的性態(tài)度作心理分析上和形而上的申論。因此她也正大光明地被視為和薩德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、喬治·巴塔耶、?？碌确▏幕纭皵〉隆眰鹘y(tǒng)并列同儕，并與日本導(dǎo)演大島渚的《感官世界》和貝托魯奇的《巴黎最后探戈》遙相呼應(yīng)。不僅如此，她的才華并非只有在非主流的情色前衛(wèi)電影領(lǐng)域受到矚目。她曾和意大利國寶級(jí)導(dǎo)演費(fèi)里尼共同編寫他的電影《船續(xù)前行》的劇本；而她的小說《警察》也曾被戛納金棕櫚獎(jiǎng)導(dǎo)演莫里斯·皮亞拉（拍攝過《在撒旦的陽光下》）拍為同名電影，并由法國數(shù)一數(shù)二的大明星如熱拉爾·德帕迪厄、蘇菲·瑪索、桑德琳·波娜爾等人主演?？梢娝谒囆g(shù)界、文化界、文學(xué)界、以及電影界蘊(yùn)藏的深厚影響力。那么，凱特琳·布蕾亞又如何替她電影無可避免的爭議性辯解？“我們活在一個(gè)強(qiáng)迫接受道德的病態(tài)社會(huì)，我企圖操縱影像去刺激觀眾，讓他們思考自己為什么會(huì)有這些（坐立難安的）社會(huì)的制式反應(yīng)，然后明白這些恐懼和反感沒什么大不了。我這樣說是因?yàn)槲沂堑谝粋€(gè)被這些主題和影像擾亂的人。我是個(gè)清教徒形的人，但你必須長大，并克服這些不合邏輯的反應(yīng)?！薄拔覀儽仨毟淖兠缹W(xué)的符碼，我們可以讓排泄物和分泌物變的可人而美好。道德的反感來自美學(xué)的秩序，我們必須挑戰(zhàn)（性）器官讓我們害怕的事實(shí)。而女性的陰部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新電影《羅曼史》推出后，已經(jīng)受到影評(píng)人和觀眾的肯定，使布蕾亞相信觀眾已能接受她的處女作：“（我的）電影還是一樣，只是觀眾進(jìn)步了?，F(xiàn)在我們要看看觀眾會(huì)認(rèn)為它是片，還是超越影像、進(jìn)入影像所激起的情感和反省。”
